Wendy Ross
Wendy est chercheuse à la London Metropolitan University. Son thème principal : la sérendipité dans les processus cognitifs supérieurs. Psychologue cognitive, elle s’intéresse à la manière dont les événements extérieurs et les accidents suscitent des idées. Elle est convaincue que la pensée ne se limite pas à notre tête, mais qu’elle interagit avec les personnes et les objets qui nous entourent. Elle a travaillé sur des projets aussi variés que des expériences en ligne et des projets ethnographiques. Le fil conducteur de son travail est sa fascination pour le processus non linéaire de génération et de fabrication d’idées et la manière dont elle, en tant que chercheuse, parvient à le comprendre.
— Dans le cadre de sa 5ème saison – l’équipe du StoryTANK a souhaité tenter une nouvelle expérience, sous la houlette de 6 chercheurs captivés et captivants. Il s’est agi de tester et filmer le surgissement d’idées de récits dans des dispositifs expérimentaux créés par LA FABRIQUE DES MONDES, dispositif unique en Europe qui se construit au Groupe Ouest depuis 2023, sous l’égide du Ministère de la Culture français.
L’expérience a été proposée à 6 scénaristes ou cinéastes, venus de 6 pays d’Europe. Le StoryTANK permet ici d’explorer et éclairer la pratique.
Décryptage, ci-dessous, par Wendy Ross, au fil de son retour d’expériences.
LE DÉVELOPPEMENT INCRÉMENTAL DU RÉCIT
«Une récursivité et un changement lent vers l’avant qui sont l’essence même de la fabrique d’un récit.»
L’inattendu est un élément important car fondateur de la création. Entrer dans un espace inconnu et encore plus dans une cavité, sans savoir ce que l’on va y trouver. On peut se cogner la tête contre quelque chose que l’on a pas anticipé, on peut tomber dans un gouff re, on peut être face à un animal dangereux, on ne sait pas du tout!
UNE FABRIQUE IDIOSYNCRATIQUE DU RÉCIT ?
«Décomposer les facteurs de composition du récit pour observer leurs effets.»
Ce qui est intéressant dans la composition du récit est de décomposer ce qui était idiosyncratique – ce qui n’aurait pu se produire qu’avec une combinaison spécifique de facteurs et, ce qui est généralisable et répétable. Même s’ils ne produiront pas forcément exactement les mêmes effets, et que l’on pourrait ensuite observer et faire évoluer.
LA GROTTE
L’ACTE UNIQUE DE CRÉATION DU RÉCIT
«Ce qui s’est passé dans la Grotte ne se reproduira plus jamais.»
Ce qui se passe dans la Grotte ne se reproduira plus jamais. Ce n’est aucunement reproductible, avec les mêmes idées, les mêmes personnes. Même si vous réunissez tout le monde dans une semaine, les gens seront différents, les idées seront différentes, tout serait différent. Ce qui fait l’intérêt de la recherche sur la créativité est que chaque acte créatif est nécessairement individuel. Il n’y a pas d’acte créatif répété.
Il y a quelque chose de très agréable dans ces groupes qui se forment très rapidement et intensément. C’est merveilleux de faire confiance à des personnes que vous ne connaissez pas vraiment, j’adore!
LA FABRIQUE DES MONDES
RÉGRESSION ET TRANSGRESSION DANS LA COMPOSITION DU RÉCIT
«C’est vraiment important que l’espace créé pour jouer le récit soit un safe space pour prendre des risques.»
Il y a quelque chose de transgressif dans le jeu avec le récit. C’est vraiment important que l’espace créé pour jouer soit un safe space, c’est cela qui fait que cela reste un jeu et permet de prendre des risques.
L’HUMOUR COMME ACCÉLÉRATEUR DE LA COMPOSITION DU RÉCIT
«LA FABRIQUE DES MONDES m’a fait réaliser à quel point l’humour est important, et en offrant ces safe spaces: on peut aller plus loin.»
J’ai vu beaucoup d’humour émerger et, l’humour semblait être vraiment important pour maintenir les expériences sécurisantes. À chaque fois où l’un·e ou l’autre avait l’impression qu’il n’y arrivait pas, il y avait des rires, pas de larmes. Il y a eu beaucoup de rires. Et cela m’a fait réaliser à quel point l’humour est important, et en offrant ces safe spaces, on peut aller plus loin.
